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　　在影視制作公司的廣告片拍攝中，光是一個很重要的元素，適合的光可以烘托廣告片的氛圍，讓廣告片充滿電影感，那么如何正確用光呢？今天，就隨哈爾濱宣傳片制作公司來看一看：

　　光源越近，光線越柔和

　　相反的，光源越遠，光線越硬。這是因為當光源離被攝體越近，相對的就越大，也就是越廣；而當光源離被攝體越遠，相對的就越小，也就是越窄。

　　以太陽為例，太陽的直徑是地球的109倍，它本是一個相當廣的光源！但是太陽距地球9300萬英里（約1.5億千米），只占地球天空非常小的一小部分，因此當陽光直射在物體上時光線就很硬。

　　光源越廣，光線越柔和

　　相反的，光源越窄，光線越硬。廣泛的光源能夠弱化陰影、降低對比、抑制紋理，較窄的光源則作用相反。這是因為光源越廣，射在物體上光線的方向就越多，這會起到增加場景中的照明、減少陰影的作用。

　　漫散射能夠分散光線，使光源變廣、光線變柔

　　運用漫散射分散光線的實質還是使光源變廣，從而達到柔化光線的目的。當云層遮擋住陽光，物體上的陰影會明顯減少，如果有霧，陰影則會消失。云層、陰沉的天空和大霧都會使光線發(fā)生漫射，漫射會將光線分散向各個方向。陰天和霧天時，整個天空會變成一個非常廣的光源，一個天然的柔光箱。

　　在反射中漫射光線

　　將一束較窄的光線射在一個較大的磨砂表面上，如墻壁、屋頂或磨砂反光板等，光線在反射的過程中會發(fā)生被漫射到較寬廣的區(qū)域。

　　但是如果使用光面反光板，光線被反射后仍然會很窄。鏡子是一種極端的光面反光板，它反射的光線幾乎與入射光線一樣窄。

　　光源越遠，光線的衰減越快，主體也越暗

　　這條規(guī)則指出，被攝主體的光照度與距離的平方成反比。這聽起來有些復雜，其實很簡單，舉例說明：如果你將光源被攝主體的距離增加1倍，那么落在主體上的光線只有距離增加前的四分之一。

　　換言之，光線會隨著光源的遠離而迅速衰減。這條規(guī)則我們應牢記，如果你準備移動光源或被攝主體，一定要改變光線的品質。同樣還要注意的是，經過反射的光線其行進的距離也會增加，即使使用光面反光板也一樣。

　　可以利用光線衰減改變攝影主體和背景間的關系

　　如果燈光距離拍攝主體近，主體和背景間的光照度查別會比較明顯；如果燈光距離主體較遠，則背景也會相應地變亮。

　　該原則同樣適用于側光：側光源離被攝主體近時，整個畫面的光線衰減比光源離主體遠時更明顯。

　　正面光會減弱主體的紋理，而側光、頂光和底光則可以強化主體紋理

　　人像攝影師通常會將光源保持在鏡頭的軸線附近來弱化被攝主體面部的皺紋，而風景攝影師更喜歡用側光強調巖石、沙石和葉子的紋理。一般來說，光線方向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明顯。

　　陰影創(chuàng)造立體感

　　陰影是攝影師描述物體三維性的手段，它能使物體在照片中呈現(xiàn)出空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。

　　同樣，側光、頂光和底光能夠在物體上投射出深而長的影子，從而制造出立體感。因此，靜物、商業(yè)產品和風光攝影師喜歡使用有角度的光線。

　　光線是有色彩的

　　盡管有的時候光線看前來像“無色”的，但它其實也是有色彩的，我們稱其為色溫。只是我們的眼睛和大腦組成的“計算機”能夠調整感知、適應變化，我們很難注意到罷了。但是數(shù)碼傳感器和膠片則會記錄下我們看不到的色彩。

　　清晨和傍晚的陽光擁有溫暖的色調，中午陽光投射的陰影則會變的很藍。鎢絲燈光明顯偏黃，而且反射這種光線的表面也會呈現(xiàn)出相應的顏色。

　　背光可以作為高度散射的光源使用

　　很少有僅僅靠背光照明的物體，也就是說正面一點兒照明都沒有的純剪影幾乎沒有。如果一個人站在明亮的窗戶前，對面的墻壁會反射部分光線落在人身上。如果一個人在戶外，即使背景是明亮的陽光，正面也會有來自天空的光線照射。無論哪種情況，要想記錄落在主體上的光線，就要增加曝光，而且這些光線會減少面部的細節(jié)，削弱主體的立體感。

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