【動(dòng)漫技術(shù)】海外動(dòng)漫里的中國(guó)形象都有哪些：乒乓球、熊貓、成龍？
時(shí)間：2021-03-12 作者：哈爾濱鑫時(shí)空雖然我們可以通過(guò)這些人設(shè)一眼看出TA來(lái)自中國(guó)，但這些來(lái)自二次元世界的人物形象，卻與真實(shí)生活中的中國(guó)人有著天壤之別。 不知道你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，在很多來(lái)自海外的動(dòng)漫作品里，其中出現(xiàn)的很多二次元版中國(guó)人都會(huì)有這樣的設(shè)定：他們有的身穿長(zhǎng)衫頭扎小辮，有的雖然其貌不揚(yáng)卻精通各種武藝（廚藝），還有的擁有神秘的東方力量，身邊往往帶著一只戰(zhàn)斗力或萌度爆表的熊貓 雖然我們可以通過(guò)這些人設(shè)一眼看出TA來(lái)自中國(guó)，但這些來(lái)自
雖然我們可以通過(guò)這些人設(shè)一眼看出TA來(lái)自中國(guó)，但這些來(lái)自二次元世界的人物形象，卻與真實(shí)生活中的中國(guó)人有著天壤之別。
不知道你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，在很多來(lái)自海外的動(dòng)漫作品里，其中出現(xiàn)的很多“二次元版中國(guó)人”都會(huì)有這樣的設(shè)定：他們有的身穿長(zhǎng)衫頭扎小辮，有的雖然其貌不揚(yáng)卻精通各種武藝（廚藝），還有的擁有神秘的東方力量，身邊往往帶著一只戰(zhàn)斗力或萌度爆表的熊貓……
雖然我們可以通過(guò)這些人設(shè)一眼看出TA來(lái)自中國(guó)，但這些來(lái)自二次元世界的人物形象，卻與真實(shí)生活中的中國(guó)人有著天壤之別。那么，究竟是從什么時(shí)候開(kāi)始，這些“符號(hào)化”的人物標(biāo)簽與中國(guó)人緊密相連，而中國(guó)人的形象，在未來(lái)的動(dòng)漫作品中又將如何變化呢？
因“黃禍”而帶來(lái)的刻板印象 雖然“到底是哪一部海外動(dòng)漫作品中率先出現(xiàn)中國(guó)人”這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)幾乎不可考，不過(guò)相信在很多動(dòng)漫迷的心目中，來(lái)自漫威漫畫(huà)中的超級(jí)反派“滿大人”（英文名：Mandarin），恐怕就是影響力最大且誕生時(shí)間最久的經(jīng)典“二次元版中國(guó)人”形象了。 滿大人是鋼鐵俠的頭號(hào)死敵，最初登場(chǎng)于1964年2月出版的《懸疑故事》第50期，由斯坦·李、杰克·科比、賴(lài)瑞·理柏和唐·赫克聯(lián)合創(chuàng)造。擁有成吉思汗血統(tǒng)的滿大人出生于1920年前后，特別擅長(zhǎng)武術(shù)和神秘的魔法力量，而又因?yàn)槠浣K極野心是摧毀人類(lèi)文明，所以他也是漫威漫畫(huà)世界中最大的反派，曾在2009年被IGN列為漫畫(huà)史上百大反派中的81名。
從人物形象上看，你在滿大人身上可以找到符合一切關(guān)于反派的描述：陰暗且猙獰的表情，一頭柔順但卻并不能讓人產(chǎn)生好感的長(zhǎng)發(fā)和胡須，隨時(shí)都站在“正義”的對(duì)立面。實(shí)際上，這樣的人物設(shè)定是受到了“黃禍”的化身——“傅滿洲博士”的影響。
黃禍?zhǔn)怯?9世紀(jì)末期成形的一種極端民族主義理論，主要是宣揚(yáng)黃種人對(duì)白種人的威脅，矛頭主要針對(duì)中國(guó)和日本等亞洲國(guó)家。受當(dāng)時(shí)西方排華運(yùn)動(dòng)的影響，擁有尖下巴、八字胡、細(xì)長(zhǎng)眼，且總是策劃各種邪惡勾當(dāng)?shù)母禎M洲博士開(kāi)始出現(xiàn)在美國(guó)影壇，進(jìn)而在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都影響了不少海外文娛創(chuàng)作對(duì)中國(guó)人的描繪，其中也自然包含了動(dòng)漫。
即便是在今日，我們依然還能看到“黃禍”帶來(lái)的深遠(yuǎn)文化影響——雖然那些擁有尖下巴、八字胡、細(xì)長(zhǎng)眼的東方面孔早已沒(méi)有了反派屬性，但很有可能會(huì)是一位精于算計(jì)，在某一個(gè)神秘的地方開(kāi)了一家銷(xiāo)售神奇道具店鋪的奸商。 逐步開(kāi)放的國(guó)門(mén)，讓“二次元版中國(guó)人”增加了更多屬性 從20世紀(jì)70年代開(kāi)始，隨著尼克松總統(tǒng)訪華、中日邦交正?；⒏母镩_(kāi)放等一系列重大歷史事件的發(fā)生，新中國(guó)與外界的文化交流開(kāi)始變得越來(lái)越頻繁。在這個(gè)時(shí)間段，外國(guó)人想要了解中國(guó)往往要靠?jī)煞N東西，一是乒乓球，二是熊貓。 “乒乓外交”通常指的是1971年期間中美兩國(guó)乒乓球隊(duì)互訪的一系列事件，它不僅加速了新中國(guó)走向世界的步伐，同時(shí)也因中國(guó)乒乓球隊(duì)在國(guó)際賽事上的出色表現(xiàn)，在文化層面讓乒乓球和中國(guó)人開(kāi)始劃上了等號(hào)。所以在海外很多文娛創(chuàng)作中出現(xiàn)的中國(guó)人形象，幾乎都被賦予了“很會(huì)打乒乓球”這樣的設(shè)定。 而具體到動(dòng)漫領(lǐng)域，最讓當(dāng)前中國(guó)年輕人熟知的，莫過(guò)于松本大洋在1996年推出，后又被湯淺政明在2014年改編成動(dòng)畫(huà)作品的《乒乓》了。
在《乒乓》這部動(dòng)漫作品中，孔文革是一位出身于中國(guó)上海的扣殺攻擊型選手，因沒(méi)能入選中國(guó)國(guó)家隊(duì)而來(lái)到日本的他，成為了不少日本高中生的噩夢(mèng)。實(shí)際上，孔文革的名字正是來(lái)源于漫畫(huà)連載期間中國(guó)國(guó)手孔令輝、馬文革，他的人物形象本身也能反映中國(guó)乒乓球?qū)嵙o外界的一貫印象。 除了乒乓球外，熊貓也是許多海外動(dòng)漫作品中特別常見(jiàn)的中國(guó)元素。從1972年開(kāi)始，美國(guó)、日本、法國(guó)、英國(guó)、西德、墨西哥和西班牙相繼獲贈(zèng)熊貓，這種黑白相間的“友好大使”開(kāi)始在全世界范圍內(nèi)爆紅，成為了最為常見(jiàn)的中國(guó)文化元素。 比如高橋留美子從1987年開(kāi)始創(chuàng)作的漫畫(huà)《亂馬1/2》，其主角的父親早乙女玄馬雖然并不是中國(guó)人，但他卻因意外掉入了中國(guó)咒泉鄉(xiāng)的“熊貓溺泉”，變成了碰到?jīng)鏊蜁?huì)變身為熊貓的設(shè)定。
而在荒川弘在2001年創(chuàng)作的《鋼之煉金術(shù)師》中，來(lái)自東方的新國(guó)且特別擅長(zhǎng)煉丹術(shù)的張梅，她的身邊總是帶著一只小型熊貓，這樣的人物設(shè)定總能讓人聯(lián)想起“神秘的東方力量”。
由于熊貓的辨識(shí)度特別高，所以在海外甚至還干脆出現(xiàn)了許多以熊貓為主的動(dòng)漫作品。從《白熊咖啡廳》里住在中國(guó)式大宅，特別喜歡點(diǎn)一碗竹葉的熊貓，到《功夫熊貓》中誤打誤撞成為功夫大師“龍戰(zhàn)士”的阿寶，再到《咱們裸熊》中性格溫和，特別愛(ài)好社交網(wǎng)絡(luò)的Panda，即便是這些作品中并沒(méi)有明確的國(guó)籍設(shè)定，但熊貓這種憨態(tài)可掬的神奇生物，也在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中逐漸成為了全世界華裔族群的代表。
有趣的是，隨著外國(guó)人對(duì)中國(guó)的了解越來(lái)越多，中國(guó)人在不少海外動(dòng)漫、影視作品中的形象，也在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)逐漸變得更為正面。 1980年8月，“萬(wàn)眾俠”開(kāi)始在《不可思議的綠巨人》中正式登場(chǎng)。這是由變種人五胞胎兄弟陶宇韓、陶宇張、陶宇林、陶宇孫、陶宇何組成的超級(jí)英雄，能力為五人合為一體，并通過(guò)感應(yīng)全世界華人的生命力量來(lái)獲得巨大的能量——十億神力。后來(lái)在漫畫(huà)故事中，萬(wàn)眾俠與輻射人、祥云公主、太陽(yáng)女士、九世不滅、最完美英雄、科學(xué)之獸共同組成了代表中國(guó)的超級(jí)英雄團(tuán)隊(duì)“人民保衛(wèi)力量”，曾因國(guó)家利益而與復(fù)仇者聯(lián)盟多次交鋒。
雖然ACGx并不認(rèn)為這樣的人物設(shè)定能夠讓所有中國(guó)人都感到滿意，但這其實(shí)也能反映出，許多外國(guó)文娛作品的創(chuàng)作者對(duì)中國(guó)的認(rèn)知開(kāi)始變得越多元化：特別擅長(zhǎng)乒乓球運(yùn)動(dòng)，性格都如同熊貓那樣溫柔平和，同時(shí)在人口、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面還擁有不可忽視的力量。 香港電影的黃金時(shí)代，讓“功夫”影響到了全球動(dòng)漫 在不少海外的文娛作品中，很多中國(guó)角色都是擅長(zhǎng)功夫的武林高手，都有能夠輕松“一個(gè)打十個(gè)”的基本設(shè)定。實(shí)際上，這樣的文化標(biāo)簽，正是來(lái)源于20世紀(jì)七八十年代香港電影“功夫片”的影響。 “功夫片”是香港電影的一個(gè)最大的成就。自從《唐山大兄》（1971）《精武門(mén)》（1972）《猛龍過(guò)江》（1972）這三部由李小龍主演的電影進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)后，來(lái)自中國(guó)的“功夫”曾在世界范圍內(nèi)風(fēng)靡一時(shí)。但隨著1973年李小龍的去世，功夫片曾一度陷入了低谷期。 1978年，由袁和平執(zhí)導(dǎo)、成龍主演的《蛇形刁手》和《醉拳》先后上映。由于這兩部電影都是在傳統(tǒng)功夫片的基礎(chǔ)上嘗試融入了大量喜劇元素，開(kāi)創(chuàng)出了“喜劇功夫片”的新種類(lèi)，在當(dāng)時(shí)的香港、日本、東南亞電影市場(chǎng)轟動(dòng)一時(shí)。這也在潛移默化中影響到了當(dāng)時(shí)的日本動(dòng)漫界。
在2003年美版《少年Jump》創(chuàng)刊號(hào)上，日本漫畫(huà)家鳥(niǎo)山明在面對(duì)采訪時(shí)曾表示，如果沒(méi)有成龍主演的《醉拳》，他就無(wú)法創(chuàng)作出后來(lái)風(fēng)靡全球的《龍珠》。如今細(xì)細(xì)想來(lái)，這兩部作品中的角色形象確實(shí)有不少相似之處： 比如《醉拳》里教成龍醉拳的師傅，其造型就很像是《龍珠》里孫悟空的爺爺孫悟飯。
而龜仙人在參加天下第一武道會(huì)時(shí)所使用的名字，就叫做“成龍”。
另外，《龍珠》故事早期的反派桃白白，其造型與《蛇形刁手》中由黃正利飾演的上官逸云也極其相似。
實(shí)際上，香港電影對(duì)日本動(dòng)漫文化的影響其實(shí)不止于此。在《蠟筆小新》《火影忍者》《銀魂》等日本動(dòng)漫作品中，我們都可以看到很多與《醉拳》《A計(jì)劃》等香港“喜劇功夫片”有關(guān)的武術(shù)招式和故事橋段。
而在很多靈異題材的日本動(dòng)漫作品中，也都出現(xiàn)了香港“靈異功夫片”中僵尸的經(jīng)典形象。其中《通靈王》中道潤(rùn)的持有靈（僵尸）“李白龍”，其角色原型正是功夫大師李小龍。
甚至《超時(shí)空要塞》林明美、《魔卡少女櫻》李莓鈴、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)00》王留美，以及游戲《街頭霸王》中的春麗，她們?cè)?jīng)梳過(guò)的“包子頭”造型，其實(shí)也是來(lái)源于著名武打女星茅瑛在《破戒》（1977）這部電影中的造型。
可以說(shuō)，功夫片在20世紀(jì)七八十年代電影市場(chǎng)取得的成功，讓中國(guó)功夫開(kāi)始走向了世界。而也正是因?yàn)橄愀垭娪皩?shí)現(xiàn)的文化輸出，在海外動(dòng)漫作品中開(kāi)始涌現(xiàn)出了一大批與中國(guó)有關(guān)的人物形象——雖然還是有不少讓人感到奇怪的誤解，但至少已經(jīng)變得越來(lái)越貼近中國(guó)的文化，這不得不說(shuō)其實(shí)是一件好事。 通過(guò)跨國(guó)合作，“二次元中國(guó)人”開(kāi)始變得更貼近真實(shí) 現(xiàn)如今，在國(guó)際社會(huì)有著舉足輕重地位的中國(guó)早已不再神秘，而香港電影的黃金時(shí)代也早已過(guò)去，所以在剛剛過(guò)去的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)人在海外動(dòng)漫作品中的形象更多的是將各種文化標(biāo)簽糅合在一起，在本質(zhì)上并沒(méi)有發(fā)生特別巨大的變化。 但隨著近些年中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，中國(guó)動(dòng)漫與海外動(dòng)漫的“國(guó)籍邊界”，似乎正變得越來(lái)越模糊。尤其是中國(guó)公司在資本層面的一系列布局和運(yùn)作，比如中美合拍動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓3》，以及騰訊動(dòng)漫、樂(lè)元素、繪夢(mèng)動(dòng)畫(huà)等公司推出的一大批中日合作動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目的出現(xiàn)，更是說(shuō)明固有思維中動(dòng)漫作品的“產(chǎn)地分類(lèi)”已經(jīng)跟不上時(shí)代的變化了。
ACGx也注意到，這些通過(guò)跨國(guó)合作并活躍于海外動(dòng)漫市場(chǎng)的作品，其實(shí)也在悄然之中改變著海外觀眾對(duì)中國(guó)人形象的固有認(rèn)知。 在人物形象設(shè)定方面，或許是出于市場(chǎng)運(yùn)作方面的考慮，很多在跨國(guó)動(dòng)漫項(xiàng)目中出現(xiàn)的中國(guó)籍的動(dòng)漫角色，在他們的身上并沒(méi)有出現(xiàn)包子頭、旗袍、熊貓6這類(lèi)早已被“標(biāo)簽化”的中國(guó)元素。換句話說(shuō)，如果沒(méi)有故事背景作為支撐，你其實(shí)是很難分辨出TA到底是哪個(gè)國(guó)家的，2016年樂(lè)元素推出的《星夢(mèng)手記》和繪夢(mèng)動(dòng)畫(huà)推出的《一課一練》就是很典型的例子。
不過(guò)，這些跨國(guó)動(dòng)漫項(xiàng)目中出現(xiàn)的中國(guó)角色，在性格和思維邏輯方面卻更貼近于真實(shí)生活中的中國(guó)人。以往那些誕生于日本、美國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作者筆下的中國(guó)人形象，他們身上所發(fā)生的所有故事，無(wú)非都是正義必將戰(zhàn)勝邪惡，但是這些跨國(guó)動(dòng)漫作品中的中國(guó)人，卻并沒(méi)有那么太過(guò)黑白分明的人物設(shè)定，每位角色所做的一切都是基于各自的立場(chǎng)而作出的判斷，思維方式更像是中國(guó)人特別講究的“陰陽(yáng)平衡”。 這或許才是中國(guó)人最真實(shí)的一面：在日常生活中，我們身上并沒(méi)有太多標(biāo)簽化的中國(guó)元素，但是在為人處事方面，中國(guó)人卻往往有著自己獨(dú)特的堅(jiān)持和習(xí)慣。
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